在課堂讀過原著的節錄，感覺書比電影有趣得多。這電影像一部議論文，情感不足，而托爾斯泰的原著似乎主題較清晰及背景交代更充足。但個人認為最大問題是「捉住兒子手後走出隧道」一幕似乎給人一個「死亡是個人選擇」的假象，主角可以自主決定在隧道來向哪個方向。個人認為，人在病死過程中並無選擇，即使在人間你有多少牽掛，也不能左右死神。

看的不深..就是一个患病的男的如何面对死亡，后面扯上点宗教，

简介里博尔赫斯什么情况- -

没有死 只有光

~In Stock~

生命在于冥想，但生活的真谛只有在受到死亡的启示之际才会显示出来。对于伊凡来说，死后灵魂获得拯救是生活的终极意义；对于哈里来说，生活的终极意义是对往日的回忆。死从不可笑，可笑的是生前的一切将随着死亡而化为乌有。

构图和用光很棒

脑袋尚未清醒之前，别碰先锋作品。'水晶球是童年时期的自己的映照'。

黑白压抑的画面，拖沓煎熬的时间，濒死主人公意识流的外向化，但我觉得有比沉闷本身更好地传递压抑、恐惧与煎熬的濒死体验的方法，我承认本片在艺术上有杰出之处，但我从生理上对这类作品感到不适。

"who are you... what are you..."

如果人没有目的地的活在这个世上，那么死将是一种解脱。

据说导演是塔可夫斯基的弟子。。。

美工美工！

生之欲，死之光。

我想，死之后就如同生之前，是一片彻彻底底的虚无。这个世界上没有谁知道死是何物，因为大家都还活着。又或许从来都不会有人知道死是何物，因为死去元知万事空，什么都没了，所有的所有都会戛然而止… / 托翁的原作，老塔弟子的改编。

与索科诺夫的《第二层地狱》一样，都是关注临终之人，但本片表演性更强，也就从临终时的客观层面更接近了真实，主观上（伊凡.伊里奇的幻想）则赋予了电影思辨的膜子。

压抑 幽室密闭 用光非常好

他吐出最后一口气 像绅士一样地离开 死亡终于完了 如果有目的地活着 生命应该在目的达成之后终止...

多少年之后，托尔斯泰在阿斯塔波沃火车站长室弥留之际，有没有回想起《伊凡•伊里奇之死》：…没有死，只有光…

灵活自如的空间转换，外部与内部的交相辉映，一阕叩问生命真谛的挽歌。