终于可以标记了！好喜欢好喜欢，但愿人长久，千里共婵娟。一个“弥漫感“很足的故事。影片的对白也很好，不会让你在看的时候被“怎么这么说话”卡住。 —— 现在回想，又多了和刚看完之后不一样的感觉：影片里的人都很有主见，或者说，都有自己的道理心，而她们的生活，就是在种种转变之中，凭着这颗道理心，一步步蹚过来。特别微小，特别有绷紧的下坠感，这其中，渴望就是“停一下“——我用它理解结尾。影片让我突然开始思考“主见”与“随波逐流”，它们好像是“拔河“游戏的一半一半，“弥漫”的原始？生活就是变旧变光滑的摇篮。渐渐没人哼曲子而你总有胚胎的那一面。受伤。喜欢把脚踩在地上的影片。另：我到底有多喜欢这一幕啊：夏婵洗完碗之后顺手擦起了护手霜，她一边擦一边跟女儿说话，眼睛好像是扫了眼窗外？（有可能记错了）。

#17thFirst#想要的太多了，结果哪怕是这样的片长都依然做的不扎实，废戏不少但很认真很文艺确确很有拿最佳长片的潜质，最后果然…

导演说他的本意是从“迁徙”出发，选用更能代表时代变迁的女性为主要人物。，而女性的职业和背景，是经过背调更能贴合那个年代的现状。而我们也知道，国家的政策是随着不同时间节点演变着，经历了改革开放，城市化，计划生育…女性也在历史洪流里，逐渐掌握更多的自己。有些事是迫不得已，被迫独立，但，也许有一天，我们也会主动原谅，学会生活。

于2023.07.27 第十七届FIRST青年电影展

请追光动画进来学一下怎么背唐诗。

三小时、截取了三代女性的生活切片，缓缓叙述了每一代女性的困境。外婆一代，也许是生活物质匮乏、多生超生以及养不起孩子的无力，只能弃养或送人，而后用一生来赎罪。妈妈一代，是农村出走的年轻人对扎根城市的困境，为了城市户口、房车、孩子教育的苦苦奔波。女孩这一代，是00、10后的缩影。但是女孩们，坚毅、美好、勇敢、执着。 歌厅烟花女、拆迁、现实主义题材中的超现实元素，是贾樟柯。 葬礼、女孩们的浴缸、山林雪景，是《海街日记》、是枝裕和。 胶片感、长焦窥视、框式构图，平仄、舒缓，娓娓道来。 西宁最后的夜晚，意外之获！

太杂了，想照顾到太多议题，看似细腻的铺陈，却没有汇合成一个整体。以及，1930年代吴永刚就拍出了《神女》，怎么到了2023年男导演呈现女性苦难还是在用“一边做单亲妈妈一边做夜场女”的设定？

很感叹导演说剧组没有真正做过电影的工作人员 这个片子很不错了 整个团队都非常真诚 时长削减一些会更好 但导演一定能拍出更棒的作品的 演员也都很灵

将记忆留在许老师里

FIRST影展看到的最惊人惊喜的作品。极为细腻的影像书写，谱写出三代女性的生活长诗，但同时影像又是私密的、细腻的，让人看到的不仅是女性成长的酸涩，还有将人紧紧捆绑的柔情与细语。许多长镜头的运用不仅没有让影片的节奏延缓，反而增强了影像的张力，超越语言，直击人心。导演的映后交流真诚谦逊，从这部影片开始，我看到了男性导演关照女性主义和女性生命经历的可能。

都23年了，男性导演想象底层女性的困境还是要把她的职业设计成夜场小姐是什么病态情结？夜场戏全部失真，台词出戏，不少段落都是四川台都市情节剧水平，看得人眉头紧锁。更不说里面杂乱的分支线索人物，为了突出城乡身份议题的时髦男女线，女的拍私房照，男的想去韩国当练习生，就这样凸显城市年轻人的悬浮啊？人物交往的情感逻辑更是全面《小时代》化，太粗浅了，删掉都完全没问题，三个小时的片长毫无必要。

在FIRST看的第二部，影片前期看得觉得蛮一般的，各种看似没啥实际意义的、感觉是堆砌的空镜头（个人见解，感觉可以删掉一部分，这类镜头真的太多了。），但是随着故事的展开，逐渐明白了导演所探讨的议题。但是影片前期所制造的焦点，在影片后期逐渐丢失，也不再给出进一步的解决办法，逐步将讨论重点转变到亲情、两代人的和解上。本来不想打高分，但是女主的故事让我想到自己的妈妈，看到了她的影子，一样是独立坚强的女性，但是她在较为封建的思想下逐步丢失了自我，囿于在了家庭之中，每次看到这类情节就无法自拔，不可否认的是，这部分情节设计得确实足够优秀，每每看到都让我哭，一场电影让我哭了几次，但前面的问题也依然存在。

导演性别为男，是最令人讶异的一点。片中的女性角色从脸庞青稚的花季少女到白发婆娑的垂暮老人，除了放过了尚未入学的幼儿女性，其他各个年龄段或多或少都承受着来自男性的剥削，且呈现的方式与结果赤裸而直接。最后的俯视镜头，也包括开头的，导演解释说是来自天上家人们的视角，而我更在意的是活着的时候，幸好没有为了显得美满而选择达成和解。

所有的事情都是有舍有得，电影时长和情绪表达亦如此。 映后交流让人印象深刻，非常喜欢导演对于电影的阐述表达。

救救我的腰

很细腻，算是本届最能看的一部了

满纸温柔，尽是关怀。三代女人的生活史也是三代人的情感变迁史。文本扎实尽量回归生活本貌，文本难度超过了叙事难度。处女作的优缺点明显，敢于用三个小时不急不躁，但过剩的表达欲和叙事能力所限，在情节取舍和观影感受方面，存在欠缺和难熬感。但不失为一部完整深刻和难忘的处女作。

为秦天导演的人格魅力打五分

三个小时的成都女子年鉴。开篇和终篇都是俯拍川流熙攘的都市镜头，但不是上帝视角，是先辈们从高处投下的凝视；男性导演拍的女性群像，但不是女性主义诗篇，导演要回顾的是行将挥别乡土的中国社会的嬗变动迁……女性命运、城乡变迁、代际纠葛、物欲横流、世道险恶，导演想表达的太多未免顾此失彼——侄女的求学线被割裂，外婆的仓促上场也有拼凑之感，繁杂进出的人物增强了生活的斑驳质感的同时也支离了故事。可能导演要的不是叙事，而是叙述吧。从这个角度看，怅婉的影调和纡缓的节奏都增加了电影的诗性，更何况还有古诗词的题卡有效地给鸡毛柳絮的日常生活插入抒情性的转场，也收拢了旁逸斜出的现实多样性和跑冒滴漏人物性格断片。三个小时的惊人时长终于收摄不了时代的庞杂凌乱，因为短暂，所以但愿。

#first看了那么多部first，这是最符合我口味的电影。正如导演所讲，他并不是在讲述一件有头有尾的事，单独叙事并不能很好都表达想法，“不是叙事，而是叙述”，以女性视角展现了在经济高速发展下城市底层人口的心路历程和面临的困境，社会变化引起的家庭关系的变化，实则更宏观层面上表达乡土中国转变为城市中国过程中个人经历的阵痛。导演有着对社会学和经济学的深刻认知，也有着丰富的前期准备和调研经历，加上他本身的人文关怀和对生活的细致体察，构成了这一部充满细节和真实感的影片。受朋友推荐前几天看了《一一》，看完后还有些水土不服。有了一一的铺垫后遇到了这部《但愿人长久》，感觉就像他乡遇故知，仿佛这就是四川版的一一，整个观影过程全都是享受，也没有像他们说的觉得电影冗长或者无聊。

你的故事谁信？当夏蝉在酒吧跟斯文男说自己的故事时，没有人相信她。但导演讲了三个小时的故事，每个标点符号我都信。

很扎实，摄影也很棒，但还是太长了，很多情节拍得克制，但是长度太不克制，在我看来有很多戏是可以删减的。导演很真诚，映后回答能看出想得很清楚，有货，有心血。素人演员确实很棒，挺羡慕他们剧组的。