睡着了

很催眠。随便的拍摄，随意的讲述。

【20220820 北影节天幕黑彩云】可惜看的时候睡着了qwq 厚重古典的风格，可以看出安哲对祖国和家乡的热爱

命题作文做到这个程度很好了，导演重访血地，依个人回忆空间时序串联起数千年的“我的雅典”。两个纪录电影史中罕见的桥段：开头2500年前小男孩的幽灵与结尾想象中倒在斗兽场立即去世的还乡的流放者的结构性呼应；对罹难的Homer老师的追忆带出的关于神庙的套层回忆构成了记忆之场的“集体-个体-个体”式联结。英文字幕翻得韵味十足。元电影结尾棒，the film ended all by it self～（silence

极好看。城市、自传、历史、政治、拆迁……

“重返”（Return）——这大概是安哲电影的永恒姿态。屹立于山岗的雅典卫城同样处在漫长岁月的源头。古代希腊之于现代希腊的意义总显复杂，前者的光荣既像可望而不可及的阿喀琉斯之龟（“small object”），又像神圣而无法僭越的意识形态遮罩（“Big Other”）。这一宏大的含混性亦不断从过去“重返”现在，自我之外的普遍强力迫使对于自我的确证成为了一个问题。于是乎，重返雅典的过程亦是重寻“希腊人”的过程。旁白的个人絮语实则以整个族群为意向主体，二十世纪的历史时刻化作一个个画面之外的声音，虽是视觉的缺席，但却通过更为隐忍的在场形式，唤回那些貌似已不在场的事件。总言之，“宁静的观看”与“凌厉的收听”所形成的张力组合，建构了本部电影的基本旋律。影片最后同样亦录音的收束作结，话语好像落下的尘埃。

#2022BJIFF# 这座城市沉睡的五官沉积的经验被突如其来的新计划惊醒：一架静默地俯视着卫城的摄影机，和在其中被现代化了的版画和戏剧。

城市纪录片的精髓在于角度和解说文案。

“他们用被压榨的薪水去换取一些可怜的自尊” “他们以为自己在阿提卡，其实已经无处可去”，寂寞、苍凉、弹孔累累的雅典，时代骤变与城市变迁下"小我“的瓦解与幻灭。#BJIFF 22/08/20

不敢打分系列+1 睡了一半 但基于《昨日的世界》给到的历史背景 再一次敬佩导演对祖国的热爱 以及那个时代 每一个热爱祖国的人

每个人心中都有座城，我没有

讲述的台词和符号式的隐喻穿插着实际建筑物的影像资料，在流动的画画里，以一种很安定的自传勾画出整个古城的历史。没想到的是44年就和美有保卫协议了…那个国家还真是出现在所有国家的现代史背后呢。

这些零零碎碎的雅典历史，我挺好奇，真这么多人看进去且看懂了？

纪录片里大抵是有对于艺术被战争摧残的怅然。曾经看到过，希腊是一个仰望星空的民族。印象中几个极深的镜头，在一片废墟中的钢琴，又或是在战争中学生们一拥而进博物馆，无一不是对于失落文明的呼唤。

好喜欢这种诗意讲述的纪录片！#2022北京国际电影节

意犹未尽。

灰暗的人生，没有希望。

@2021-06-05#BJIFF @2022-08-16 百老汇moma

#BJIFF2022 真可惜安哲后来就没拍纪录片了，看得让人真的特别想去雅典呀～

诗一般的城记。看的时候一直在想如果拍的是北京会怎样。

★★★★☆ 尽管是一部篇幅不长的（或许是为电视台拍摄的）纪录片，但处处可见安哲式的电影语法，譬如360°旋转长镜头营造的绵延不绝的空间，譬如对各式曲子的精巧使用。而最令人激动的，或许是这个片子中的许多意象可以管窥到之后许多杰作的先声，比如在骑着摩托车漂浮不定的年轻人（《雾中风景》）、片子结尾架在风景中的摄影机（《尤利西斯的凝视》）等。影片在拷问历史真实性的过程的自省中保持着抒情性，最终使这部充满理性之光的影片散发着一种奇异的幻觉。骑着摩托车坠入现代性进程的男天使总让人想起帕索里尼早前的许多尝试，而那种情不自禁事实上更接近文德斯漂泊多年后重返故土拍摄的《柏林苍穹下》

安哲以自己的切身人生经历讲述希腊的历史与文化。想了解安哲，这部记录短片，不容错过。