Chime / 铃异(港)
阿兰·里奇森,希拉里·斯万克,艾米·阿克
我的五步男朋友(港) / 爱上触不到的你(台) / 五英尺的距离 / 相隔五英尺
Horrorscope
役所广司,菅田将晖,森七菜,丰田裕大,坂井真纪,田中泯
马克·沃尔伯格,刘思慕,迈克尔·兰德斯,Zamantha Díaz,Roger Wasserman,Luis del Valle,Angie Gisèle,Jose Guillermo Jimenez Perdomo
The Nature of Love
扎克·埃夫隆,霍特·麦克卡兰尼,哈里斯·迪金森,斯坦利·西蒙斯,毛拉·蒂尔内,迈克尔·哈尔尼,斯科特·英尼斯,小萨尔瓦多·格雷罗,朱利安·杜尔西·维达,卡齐·路易斯·塞雷吉诺,瑞恩·尼梅司,莉莉·詹姆斯,凯文·安东,杰瑞米·艾伦·怀特,迈克尔·帕帕约翰,布雷迪·皮尔斯
台风天看纪录片,就是太短了,感觉木心还是存在在一小撮知识分子中间
跟前两天看的《沈从文与湘西》比起来,这部讲木心的就要好许多。片子直面了那些木心之所以成为木心的事儿,不刻意,也不回避。导演对人物的把握更深层,也更自然。
有点遗憾,木心存世的影像资料实在太少了,很明显在剪辑的时候素材不够,全靠旁人的旁白和解读来凑。但是旁白和解读份量也不是很够,稍显粗浅。首先,纪录片对于木心的定位就不是很清晰,如果他是一个艺术家,那为什么旁人解读的时候只引用了阅读了他的诗句?这很片面,况且诗无达诂,靠读两句诗去解读一个人,是下下之选。其次,为什么选这些人来解读木心?陈丹青和陈向宏是说的过去的,梁文道如果不是和凤凰的这层关系,他不应该出现在这个纪录片里。最后,我们建了一个木心美术馆,为什么他的绘画历程没有展开讲讲?所以通篇作为纪录片来讲,层次也不够深度也不够,真的挺尴尬的。打四星是出于对木心先生的喜欢,如果只以纪录片水准来评价的话,大概只有两星。
老天…别尬吹,怀念老朋友是可以理解的,但是踩一捧一真的有点难看了。梁文道讲什么不会有人想去看莫言,但是有人想去看木心。是怎么样嘛,门前有香火的庙灵一点?巫鸿是中肯的,讲这个老朋友做了什么事,有什么独特的地方,树碑立传干嘛呢,真想当现代颜回子贡?
看到一个更加多角度的丰富的木心
文学是可爱的;生活是好玩的;艺术是要有所牺牲的。
向世界出发,流亡,千山万水,天涯海角,一直流亡到祖国、故乡。 曾经的伤痛或许在晚年得到些缓解。木心是一个乐观又有趣味的人,于平凡之处也能发现诗意。懂得不快乐的人更懂得快乐。
散乱的彩虹屁,看完之后我脑里只不过多了几句木心的诗,这是40分钟里不可多得的闪光处。要拍就认真拍!不然还不如给大家木心诗集大优惠,读40分钟陶冶身心。btw中间木心上课时男同学们的笑声好难听。
「文學是可愛的,生活是好玩的,藝術是有所犧牲的」
异乡修学,遇见木心这样一位良师,是他们的幸运,同样,能有陈丹青这位益友,也是木心的福气。木心的神奇,在于将平凡俗物,转变成隽永、诗意、洗练的语言,他的诗歌可爱又通透,他的文字古老又先锋。华文圈他是局外人,他的坐标飘忽不定,因为他是植物性的,流浪即归来。
归来的局外人,这个名字起的真好完美的概括了意义和现实
局外人 流亡者
我像追索仇人一样的,寻找我的友人。
爱的
木心先生好,纪录片不好。非标记的五颗星。
“文学是可爱的 生活是好玩的 艺术是要有所牺牲的”——木心
个体的背后,是他走过的路、他身边的人、他所处的时代。喜欢木心先生的作品,便应当顺藤摸瓜、寻根问底。
他从中国出去,又去到了中国
我们都是各自的局外人,归来又不曾离去..
“归来的局外人”可以想到的出处:木心口述《文学回忆录》第五讲所谓屈原、陶渊明所在的“塔外人”,或他如何看待“文以载道”的中国古典文学传统;张爱玲所言“include me out”(把我包括在外),木心评张爱玲是“飘零的隐士”,“一生长对水晶盘”。此句出处是“若是晓珠明又定,一生长对水晶盘”,张爱玲早年成名,晚年搁笔不写,做翻译,寂静地死,木心则恰好相反。谁更「飘零」,谁是「隐士」,要重新想来。
很流畅/有时人生还不如一行波德莱尔,有时波德莱尔不如一碗馄饨。
懂得不快乐的人,更懂得快乐……