旁白很烦人，后半段渐入佳境，船上那段很精彩，结尾过于光明，不够简练。7.1

很直白的译名…

机智勇敢的财政部特工！！noir片最佳摄影之一！！

7.0

一般

一般

有些类似弗莱彻trapped，光影犀利，底特律和洛杉矶还不含糊的外景拍摄带来类型街巷真实质感。由美国财政部、海关缉私和国税局三方赞助的打击犯罪分子宣传片最为适宜的经典模版便是大段旁白推进故事行进速率及交代视点变化中的叙事空白。曼的导演中规中矩，罗马桑拿浴段落早于西格尔line up，伪钞、卧底也可以算作洛城生死的文本来源之一。最有意思的要属伪钞犯罪团伙的印钞纸来源竟是中国上海。片末交代美方在中国上海公安部门（翻译有误，那时还没有人民公安系统）协同下一举捣毁犯罪集团…若按照此片拍摄时期来看，彼时在大洋那端重拳出击的，或是莫斯科回来的那位蒋家大公子。

打光很有质感。

安東尼曼以拍西部片著稱，但其實他亦有不少出色的警匪偵探片，比如本片就是其中的佼佼者。此片以半紀錄片形式敘事，配合大師約翰奧爾頓殿堂級別的攝影功力，以明暗對比，正負空間和倒影反光等神乎其技的攝影魔法，不著痕跡地打造了一個壓迫感十足的地下世界，將緊湊有力的劇情推向極致，成就類型片最佳范例。

很好看很喜欢很有趣很精彩

摄影亮点

7.战后好莱坞黑白摄影风格突出的有几大类，a.威尔斯那样的景深风格。b.奥尔德里奇黑色电影中那种在单镜头构图中展现的多层次的复杂构图。c.技术进步引发的运动摄影（这一点与现实主义的引入紧密相连）。d.就像T-Men、玉女奇男这种对立面的把光调或影调推到极端的做法的。

一般

一般

美宣含量严重超标的宣教片还能有如此的摄影，窝曼尽力了【City Hall从1947年的外面看美得想哭，劳资的Joe Teague, 劳资的Bucky Bleichert, 劳资的Mal Considine和Danny Upshaw, 还有trinidad的照相女郎

当卷入犯罪集团是带有强烈目的性的而非命运使然，黑色感也就被大大削弱了。一些片段单看非常出色，但成片的效果却一般。

三星半，现在看来比较一般，不过电影还是可圈可点的，叙事穿插了旁白，使本片增添了纪实性，运境构图佳，最值得赞赏的还是人物打光

卧底警探捣毁伪钞集团的故事，旁白搞得像纪录片。

搭档被老婆多嘴闺蜜害死有点多余

3.5

3.5 旁白过多，显得电影像配图小说，不如几年后弗莱彻拍的同一题材的下套。

全棚拍的细节，特点是尽在人为掌控之中，却也使场景有种高度秩序和简洁之感。布光既使全人造场景产生有机生命——即从场景感到空间感，因而不再是形式凸显的人造场景而成为剧情发生的背景，同时也作为切割秩序（画面，信息，剧情）的整体编辑手法，而不仅仅是黑色电影的点缀和措辞。